În cadrul seriei noastre „20 de traducători literari sub 40 de ani”, am intervievat traducătorul literar african, olandez și francez Jan Steyn.
Traduceri recente: Suicid de Edouard Levé; Orfani de Hadrien Laroche
Extracurriculare: critică de carte; Candidat la doctorat la Universitatea Cornell
Citește și: Un extras din Operele lui Edouard Levé.
Ce traduceți în prezent?
În prezent lucrez la un proiect fără editor: prima colecție de povești a lui Fatou Diome, La Preference Nationale. Vocea lui Diome este atât de tăiată într-un mod atât de neașteptat; este un mare antidot la proza anodină a poveștilor scurte ieșite din moara MFA. Desigur, acest lucru o face și pe editori instruiți în această tradiție și nu cred că cineva poate învinovăți o editură pentru că nu a luat o carte de nuvele, care va fi aproape întotdeauna o donație caritabilă în slujba literaturii bune. pentru ei. Totuși, nu cred că cineva care nu are cel puțin o predispoziție mică spre înclinarea la mori de vânt ar alege să devină traducător.
Ce abordare sau proceduri adoptați atunci când traduceți?
Abordarea mea nu este aceeași acum ca atunci când am început. Când am început prima traducere, am făcut un studiu amănunțit al fiecărei lucrări, înregistrând cuvinte și fraze importante repetate, adnotând toate lucrările autorului în cauză, citind toate presa și articolele academice pe care puteam să-mi iau mâna. Ceea ce mi-am dat seama de atunci este că prima impresie spontană este una fragilă. Îmi place să fac mici note marginale în timp ce citesc, nu despre carte, ci despre reacția mea la carte. Și atunci îmi place să discut cu alți cititori. Am devenit mult mai concentrat asupra modului în care o carte funcționează ca o mașină pentru implicarea cititorilor și cu întrebări despre cititorii dintr-o cultură diferită pot fi implicați în moduri similare sau echivalente, decât pe sens.
Ce fel de lucrări sau regiuni gravitați?
Sunt constrâns de abilitățile mele lingvistice - africană, olandeză, engleză și franceză - în regiunile în care aceste limbi există. După cum se dovedește, acest lucru îmi oferă o mulțime de lucru. Sunt mai întâi cititor și apoi traducător. De fapt este o mare ușurare pentru mine să constat că ceva pe care îl iubesc chiar există deja în traducere sau este deja în curs de traducere. Mă scoate de pe cârlig. Lucrările de care mă simt cel mai atras sunt cele despre care tot vorbesc cu prietenii mei anglofoni (sau studenți), dar care nu le pot cere să citească.
Cine sau care sunt unii scriitori sau lucrări netraduse pe care ți-ai dori să le vezi în engleză? De ce?
Willem Anker este cel mai bun scriitor netradus, și unul dintre cei mai buni scriitori full stop, pe care i-am citit în afrikaans. Citindu-l, simt că este absolut imperativ ca cineva să-și pună romanul de frontieră, Buys, la dispoziția cititorilor Cormac McCarthy.
Care sunt unele dintre evoluțiile literare mai interesante care se întâmplă în limba sau regiunea din care traduceți?
Ei bine, am spus ceva despre franceză (Diome) și afrikaans (Anker), așa că permiteți-mi să răspund la această întrebare cu o observație despre literatura olandeză. Mi se pare o explozie bruscă de tineri autori talentați în olandeză care nu s-a înregistrat încă în traducere în limba engleză. Am citit recent cărți excelente ale unor autori din anii treizeci și treizeci - Philip Huff, Lize Spit, Haro Kraak - precum și mai mulți autori consacrați, cum ar fi Thomas Rosenboom, care încă nu au apărut în traducere. (Desigur, chiar și unele lucrări importante ale unor luminiști, precum Gerard Reve, rămân fără limba engleză). În afara manșetei, prea repede și mult prea larg, aș spune că aceste noi lucrări sunt mai mici, mai personale, mai umile, mai subtile, mai puțin grele existențial și mai puțin dăruite fanteziei elaborate (chiar și atunci când premisa este fantastică) decât antebrații lor. Și găsesc rezultatele destul de plăcute.
Care este o provocare recentă de traducere cu care te-ai confruntat?
Fatou Diome are câteva pasaje pline de umor despre produsele bio (produse organice). Este aproape imposibil să obțineți tonul corect; este mult prea ușor să alunecați într-un umor ușor anti-hipster sau într-o satira tip Portlandia, care pur și simplu nu se aplică timpului și locului poveștii lui Diome. Umorul ei abia acoperă un sentiment de dezgust față de privilegiul consumatorilor de produse bio în raport cu lucrătorii casnici pe care îi angajează din fostele colonii care nu își pot permite ei înșiși și sunt, într-un sens, echivalat cu aceste luxuri „toate naturale” costisitoare.. Dar împingeți prea tare pe dezgust și umorul se pierde. Este un act de echilibrare care implică o judecată asupra a ceea ce este important în efectul pe care îl creează originalul și ce părți sau ce combinație de părți poate și trebuie să fie transpuse în cultura primitoare.
