Reginele renegate ale ecrane americane

Noua publicare a lui Elizabeth Weitzman, Renegade Women in Film & TV, îi profilează pe cei care circulă și se agită care au perturbat o industrie dominată de bărbați. Aici, criticul și autorul de film din New York realizează Cultură de cultură de-a lungul a 100 de ani atât de întârzieri cât și de progres.

Cultură culturală: Cartea dvs. explică faptul că, în timp ce au existat oportunități pentru regizori de femei la Hollywood timpuriu, odată ce sistemul de studio s-a consolidat, așa cum ați spus, pionieri ca Lois Weber și Dorothy Arzner au suferit grav. Este ca și cum studiourile închise se clasează împotriva lor.

Elizabeth Weitzman: De îndată ce a devenit clar că aceasta era o industrie în care trebuiau să se facă bani reali, femeile au fost închise în moduri dese. Lois Weber a fost extrem de celebru, dar cariera sa s-a încheiat într-un mod foarte trist. Femeile de film au fost închise și de istoricii de film, așa că este important să le restabilim în istoria filmului.

CT: În anii '30 -'40, melodramele au fost adaptate pentru filmele de sex feminin. De ce nu a fost recunoscut faptul că femeile pot realiza aceste filme la fel de bine sau mai bine decât bărbații?

EW: Este de înțeles că oamenii aflați la putere ar dori să păstreze puterea. Dorothy Arzner, care a fost singura realizatoare de seamă în anii 30, a făcut poze pentru femei, dar într-un mod complet diferit de regizori de sex masculin. Filmul ei, Soția lui Craig [1936], scris de Mary C McCall Jr - o altă femeie formidabilă de la Hollywood - joacă Rosalind Russell ca o femeie a cărei viață este definită prin poziția ei de casă și de soție. Piesa pe care s-a bazat este foarte faină pentru eroină, dar când Arzner și McCall au reconfigurat povestea, a devenit un rechizitoriu al unei societăți care nu le oferă femeilor altă opțiune decât să aspire la o casă perfectă.

CT: Care dintre femeile despre care ai scris despre tine te-au surprins cel mai mult?

EW: Alla Nazimova, care la sfârșitul anilor 1910 și începutul anilor '20 a fost unul dintre cei mai cunoscuți și foarte plătiți actori din America, bărbat sau femeie. Era, de asemenea, o imigrantă feministă, evreiască, feminină, a cărei poveste ar trebui să o știm cu toții astăzi. A fost atât de înainte de timpul ei, încât a împins lucrurile prea departe. Ea a produs și a jucat într-o adaptare a piesei lui Oscar Wilde Salomé [1923], o operă de avangardă a cinematografiei de primă oră, radicală în arta sa, pentru care publicul nu era pregătit de la distanță. De asemenea, a creat o comunitate hedonistă la conacul ei de la Hollywood, Grădina lui Alla. Și a găzduit „Cercul de cusut”, un grup de femei gay și bisexuali care nu puteau fi ele însele în public, deoarece trebuiau să-și protejeze imaginile. În cele din urmă, susținătorii ei și-au retras sprijinul și Nazimova nu a mai putut face filme. S-a întors la Broadway, locul primului ei succes în America și a fost aclamată din nou pentru munca sa scenică.

Alla Nazimova. Reimprimat din Renegade Women in Film and TV. © 2019 de Elizabeth Weitzman. Ilustrații de Austen Claire Clements. Publicat de Clarkson Potter / Publishers, o amprentă a Penguin Random House LLC.

CT: New York pare mai receptiv decât Hollywood la femei talentate precum Nazimova, Mae West, Barbra Streisand, Elaine May și remarcabilă Gertrude Berg, care a scris și a jucat în serialul de radio The Goldbergs [1929-46]. A adus-o la Broadway și la TV, și a existat chiar și un film. Ca poveste a unei familii evreiești, este un precursor al minunatei doamne Maisel.

EW: Atât de mult TV poate fi urmărit de Gertrude Berg, care a creat primul sitcom familial de succes. Când am început să cercetez cartea, am descoperit că multe femei care s-au confruntat cu o ușă închisă la Hollywood au intrat în televiziune - și chiar au fost pionieri. Lucille Ball și Ida Lupino sunt exemple excelente în acest sens. Din 1949 până în 1953, Lupino a fost singura regizor feminin care a lucrat la Hollywood, dar după aceea a regizat aproape exclusiv TV. Regizoarele de femei, Ava DuVernay, angajează pentru episoade din seria Queen Sugar, ar trebui să lucreze în continuu în film, dar este minunat că a creat o arenă uimitoare pentru munca lor.

CT: Criticii aduc în discuție noul cinematograf american din anii '70, dar nu a beneficiat femeile.

EW: Toată lumea vorbește despre anii '70 ca această epocă de aur a filmului, dar a fost doar pentru bărbați. Critica Molly Haskell ne-a arătat în cartea ei „De la reverență la viol” cât de rău erau portretizate femeile pe ecran la acea vreme: ca mame, soții, prietene, prostituate și nevrotice. TakeDiary of a Mad Housewife [1970]. Singura femeie care a făcut filme de masă atunci a fost Elaine May. Nici la televizor nu a fost ușor pentru femei, dar Mary Tyler Moore a făcut o adevărată descoperire jucând o femeie care o întoarce cu spatele la căsătoria și maternitatea ideală pentru a deveni o femeie de carieră - producător de știri TV - cu o viață romantică pe. Mary Tyler Moore Show [1970-77]. Acest spectacol a abordat problemele femeilor în moduri în care nu au fost abordate pe marele ecran.

Molly Haskell. Reimprimat din Renegade Women in Film and TV. © 2019 de Elizabeth Weitzman. Ilustrații de Austen Claire Clements. Publicat de Clarkson Potter / Publishers, o amprentă a Penguin Random House LLC.

CT: Anii’70 -’80 au înregistrat apariția unor regizori precum Barbara Kopple, Joan Micklin Silver, Kathryn Bigelow și Susan Seidelman, precum și apariția cinematografiei indie în anii’80 au dat, de asemenea, un stimulent femeilor. Ușa s-a deschis.

EW: Aș spune că s-a spart. Barbra Streisand a avut multe de-a face cu asta atunci când a regizatYentl [1983], după ce a încercat să se realizeze timp de 16 ani. De asemenea, a co-scris, produs și jucat în ea și a devenit singura femeie care a câștigat Globul de Aur pentru cel mai bun regizor, care este un fel de nebun.

CT: În interviul dvs. cu Molly Haskell, ea spune: „S-ar putea să ne uităm la un moment de cotitură autentic, chiar unul masiv” pentru cineastele de azi. Au avut influența pozitivă #MeToo și Time's Up asupra parității de gen în film și televiziune?

EW: Absolut. Oportunitățile pentru femei apar în moduri pe care nu le-au făcut niciodată. Și cu cât mai multe femei lucrează în industrie, cu atât mai mult o vor face în viitor, deoarece femeile se sprijină reciproc. Acesta a fost cazul de la început. Alice Guy-Blaché, prima femeie regizoare, a ajutat-o pe Lois Weber să înceapă. Apoi, Weber a menționat-o pe Frances Marion, care a scris filme pentru Mary Pickford și a ajutat-o pe Lois Weber după ce cariera sa s-a prăbușit.

CT: Care sunt cinematografele tale preferate din New York, unde oamenii pot merge să vadă filme de către și despre femei?

EW: Anthology Film Archives are serii grozave de celebrare a producătorilor de film. Programarea de la Metrograph and Film Forum include frecvent cineastele de sex feminin. Ieri, am dus-o pe fiica mea să o vadă pe Ishtar de Elaine May la Film Forum - mă bucur că a văzut-o într-un teatru atât de uimitor. De asemenea, mergem la Alamo și Nighthawk în Brooklyn.

Amy Poehler. Reimprimat din Renegade Women in Film and TV. © 2019 de Elizabeth Weitzman. Ilustrații de Austen Claire Clements. Publicat de Clarkson Potter / Publishers, o amprentă a Penguin Random House LLC.

CT: Dacă există un loc în New York care să reprezinte progrese pentru femeile din industrie, este 30 Rockefeller Center, acasă de Saturday Night Live.

EW: SNL a făcut întotdeauna un loc pentru femei în divertisment, dar a fost mult mai mult o luptă în primii ani. Gilda Radner a fost întotdeauna o icoană, dar Jane Curtin nu s-a ferit niciodată să vorbească despre cât de dificil a fost. Tina Fey și Amy Poehler și generația lor au spus: „Merităm să fim aici”. Și au fost atât de strălucitori și amuzanți încât toată lumea a acceptat asta.

CT: Cartea ta profilează aceste femei uimitoare într-o ordine aproximativ cronologică. Trebuie să fie semnificativ să termini cu patru afro-americani: Shonda Rhimes, Laverne Cox, Ava DuVernay și Jessica Williams.

EW: Nu există la fel de multe femei de culoare în primele capitole, deoarece puține lucrau, din păcate. Dar cât de minunat este faptul că femeile care reprezintă atât de multe elemente de divertisment astăzi reprezintă, de asemenea, o incredibilă diversitate de experiență și voci.

Ava DuVernay. Reimprimat din Renegade Women in Film and TV. © 2019 de Elizabeth Weitzman. Ilustrații de Austen Claire Clements. Publicat de Clarkson Potter / Publishers, o amprentă a Penguin Random House LLC.