După 40 de ani de obscuritate, un reper LP libanez își începe lansarea datorită casei germane Habibi Funk. Povestea sa este una de război, pasiune, persistență și, mai ales, muzică.
În timp ce Siria și-a turnat tancurile în Liban în 1976, începând o ocupație brutală care va dura aproape trei decenii, tânărul muzician Issam Hajali știa că trebuie să iasă din Beirut. Angajat politic în primul an al războiului civil libanez care a dus la intervenție, Hajali, care, în adolescența sa, a înfruntat grupul de rock modest de succes Rainbow Bridge, era conștient de pericolele blocării. Cu doar un an înainte, bateristul trupei, Mounir Hatchiti, fusese ucis de un lunetist, la fel ca prietenul lui Hajali, Guy, care i-a dat prima chitară.
Hajali s-a deghizat ca un copil pentru a se sustrage blocajelor rutiere care deja se înfipse în Beirut: „M-am așezat între două bătrâne, ca să trec neobservată.” S-a îndreptat spre orașul port Tire, înainte de a se strecura pe un container de transport care se îndreaptă spre Cipru; a cheltuit restul banilor într-un zbor spre Paris.
Raphaelle Macaron / Cultură culturală © Raphaelle Macaron / Cultură culturală
Acolo, Hajali, în timp ce juca lucrurile menajere pentru a supraviețui, a înregistrat primul și singurul său album solo, Mouasalat Ila Jacad El Ard - un LP jangly, melancolic, care acum este distribuit pentru prima dată, de casa de discuri din Berlin, Habibi Funk.
Din fericire, Hajali se adăpostise la o femeie al cărei fiu, André, era un muzician talentat, și îl ținea pe Hajali conectat cu noua scenă muzicală libaneză din Paris. În apartamentul său duplex înghesuit, și mult până la capătul noii sale soții, Hajali s-ar încurca cu André, Mahmoud Tabrizi-Zadeh (care urma să lucreze mai târziu cu Martin Scorsese și Peter Gabriel) și Roger Fahr, care avea să devină unul dintre Cei mai apropiați prieteni și colaboratori ai lui Hajali. Aceste sesiuni au stat la baza albumului cu șapte piese.
La Beirut, se aruncase în stele ale folkului și psihedeliei occidentale - Gordon Lightfoot, The Beatles, Cream, Janis Joplin - precum și jazz-ul brazilian al Milton Nascimento, dar la Paris s-a întors „la rădăcini” cu tradiționalul Muzică arabă din tinerețe. Aceste influențe sângerează prin muzica lui Hajali, de la odiseea psihologică „Ana Damir El Motakallim”, de 12 minute, care deschide albumul, până la „Lam Azal”, blând și dulce. Este sui generis - o confluență de influențe care nu ar trebui să fuzioneze atât de bine, ci să o facă.
Raphaelle Macaron / Cultură culturală © Raphaelle Macaron / Cultură culturală
Când căsătoria lui Hajali s-a destrămat, el a petrecut ultimii bani într-o singură zi în studio și un zbor înapoi la Beirut pentru a doua zi. Au fost realizate mai puțin de 100 de casete, toate fiind înregistrate și vândute manual de către Hajali, care a împiedicat magazinele din Beirut să vândă albumul, astfel încât să poată pune capăt. Acest lucru a venit cu o multitudine de dificultăți, de la aprovizionarea casetelor goale cu suficient timp de rulare (o piesă a trebuit să fie tăiată din originalul studioului și, de atunci, a fost pierdută în istorie), până la lupta cu negustorii disprețuiți, cu o luptă strâmtă, care nu aveau nicio dorință de a-și susține toatele. -de degenerare cu păr.
Albumul s-ar fi putut pierde pentru totdeauna dacă nu ar fi fost pentru Jannis Stürtz, șeful Habibi Funk. În jurul anului 2017, Stürtz, un fan al muzicii arabe din anii '70 și '80, a fost la vânătoare pentru lucrările ulterioare ale lui Hajali, ca lider de trupă al lui Ferkat Al Ard - o trupă de cult dintre pasionații de vinil arabi, al căror album Oghneya s-a vândut recent între colecționari pentru 5.000 de dolari. L-a găsit pe Hajali care conducea un magazin de bijuterii pe strada Mar Elias din Beirut și tocmai aici Stürtz a auzit-o pe Mouasalat Ila Jacad El Ard pentru prima dată. „La început a fost dragoste să asculți”, spune Stürtz. "A rămas, literalmente, doar o singură casetă când am ajuns la album: copia principală, nici măcar originalul, care fusese distrus."
În ultimii patru ani, Stürtz și-a scos o reputație pentru faptul că a scos unele dintre cele mai interesante lansări din lume astăzi, toate trase din lumea arabă și înregistrate în anii '70 -'80. Abordarea lui Habibi Funk este, potrivit lui Stürtz, destul de simplă: „Luăm ceva ce credem că este grozav și că simțim că ar trebui să fie disponibil pentru mai multe persoane și îl facem accesibil.”
Raphaelle Macaron / Cultură culturală © Raphaelle Macaron / Cultură culturală
Pentru a face acest lucru, Stürtz nu face doar săparea cu lăzi. Prin DJ-ul în acum, mai liniștit Beirut, de patru ori pe an, precum și internațional, el rămâne în legătură cu cine știe ce și cine știe cine, în toate colțurile lumii. El efectuează călătorii de cercetare în Tunisia, Maroc, Sudan; el ascultă și citește și vorbește. Eliberarea lui Hajali a durat doi ani de muncă; altele se află în conductă, toate având propriile provocări unice, la fel cum au adus până acum toate cele 10 versiuni.
În căutarea fierbinte a înregistrărilor de la defunctul etichete sudanez Munsphone, Stürtz a trebuit să găsească singurul magazin din Khartoum unde au fost vândute și să aștepte ore în timp ce proprietarul truculent a decis dacă dorește sau nu să-i vândă câteva. Pentru o altă lansare, Musique Originale de Films, de compozitorul algerian Ahmed Malek, Stürtz a trebuit să se bazeze pe un lanț de șoapte și conexiuni libere pentru a urmări în cele din urmă vecina fiicei lui Malek din Alger, care apoi l-a pus în legătură și i-a permis avansarea. proiectul.
„Destul de ciudat”, spune Hajali, „cu câțiva ani înainte de venirea lui Jannis, prietenul meu - care era un mare fan vinil și colecționar - mi-a spus:„ Știți, ar trebui să contactați acea casă de disc germană; sunt foarte interesați de muzica mondială ”și nu am făcut-o, pentru că am crezut că nu vor răspunde. Așadar, când Jannis a venit să-mi vorbească, a fost o surpriză foarte bună. ”
„Issam a fost atât de fericit încât oamenii erau încă interesați de muzica lui”, spune Stürtz. „Mai important, a fost deschis să revitalizeze, ceea ce facem noi.” Hajali va face, de asemenea, în conformitate cu toate lansările lui Habibi Funk, va face 50% din profitul albumului - după toate probabilitățile, prima sumă importantă de bani pe care a făcut-o vreodată din jumătate de secol în care a făcut muzică.
Cu mult mai important decât acesta, Hajali poate să-și distribuie în sfârșit munca în mod corespunzător în întreaga lume, pentru un public cu totul nou receptiv la muzica și povestea sa. „Pot să mă ascult după 40 de ani și încă o iubesc - îmi place albumul. Era atât de avangardă; 1977 era prea devreme pentru asta. " Poate că are dreptate.
Această poveste apare în numărul 5 al Tripmagazine-ului Culturii: Problema sărbătorilor.
