Okwui Enwezor este curator, critic de artă și personaj de frunte în lumea artei, numit director al galeriei Haus der Kunst din Munchen în 2011 și a ocupat funcția de director al prestigioasei Bienale de la Veneția. Născut în Nigeria, rădăcinile sale sunt intrinsec legate de calea sa de carieră, iar dorința sa de a prezenta arta contemporană africană dincolo de clișeele occidentale continuă să modeleze alegerile sale curative și artistice.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, Foto de Andreas Gebert
Conform intrării sale pe Wikipedia, „Okwui Enwezor este un curator american Igbo, originar din Nigeria, critic de artă, scriitor, poet, educator și specializat în istoria artei.” Când este menționat numele lui Enwezor, naționalitatea sa este invariabil un prefix. În această epocă a globalizării, lumea artei a văzut un dialog care trece granițele naționale și se împarte aproape perfect; totuși, chiar și în această sferă delimitată, pare totuși imposibil să te scuturi de unde ai venit. Cu toate acestea, în loc să pună problema acestui fapt, Enwezor a îmbrățișat-o și folosește trecutul său diasporic și variat pentru a-și informa curatoria, editurile și activitățile artistice în general.
Fațada Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Foto de Maximilian Geuter
Enwezor s-a născut în Nigeria în 1963 și s-a mutat la New York în 1982 pentru a studia la New Jersey City University. În 1993 a început Nka Journal, o publicație trianuală care expune arta contemporană africană într-o sferă mai largă. Arta africană are o prețioasă expunere mică în lumea largă, dincolo de trope-ul tradițional, antropomorf și o perspectivă occidentală tinde să vadă arta contemporană fie că intră în această categorie, fie ca o reacție directă împotriva ei. Publicarea jurnalului cu doi colegi africani - Salah Hassan și Chika Okeke-Agulu - Nka evită în mod clar aceste capcane. Conținutul apare în mare parte din continent, mai degrabă decât în afara acestuia, astfel încât artiștii și argumentele prezentate sunt în fruntea dezbaterii artistice contemporane din Africa.
Cu toate acestea, activitățile lui Enwezor nu se limitează, cu siguranță, la publicare și, în sfera curatorială, el a văzut cea mai mare aclamare profesională. După curarea unei expoziții fotografice la Guggenheim în 1996, cariera lui Enwezor s-a construit constant. Creditele sale sunt acum prea multe pentru a fi listate, cuprinzând Munchen, New York, Johannesburg și Londra, pentru a numi câteva; galeriile și artiștii cu care a lucrat citește ca un catalog al unora dintre principalii jucători de putere ai lumii de artă, reflectând poziția sa generală în sfera artistică. În special, a fost director artistic pentru Bienala de la Johannesburg în 1997; Director artistic al Documenta 11 din Kassel, Germania (1998-2002); și curator al Century City la Tate Modern (2001).
Cele 29 de femei ale Ligii Femeilor din cadrul ANC sunt arestate de poliție pentru a demonstra împotriva legilor privind permisele, care le-a interzis să intre în orașe fără permis, 26 august 1952. Haus der Kunst Amabilitat Jürgen Schadeberg
Mai recent, Enwezor a fost numit director artistic al La Triennale din Paris în 2012, cu sediul în Palais de Tokyo. Din această emisiune este clar - alături de mulți alții pe CV-ul său îndelungat - că curatorul are un interes de a examina identitatea națională în epoca actuală. Titlul, Intense Proximity se referea la rețelele și relațiile diferite, uneori conflictuale, care se stabilesc acum la nivel mondial. În presa însoțitoare pentru expoziție, Enwezor a scris că obiectivul nu a fost „studierea modalităților în care societățile contemporane pot dezvolta un spațiu comun în care aceste comunități pot locui împreună. Întrebarea este mai mult despre cum să facem față disjuncțiilor, densitatea proceselor noastre etnocentrice bazate pe identitate. ”
Afișând lucrări care se întindeau de la serialul african Black Art de la Walker Evans până la practicieni contemporani precum Chris Ofili și sud-africanul Guy Tillim, spectacolul nu a încercat să ignore sau să treacă peste originile artiștilor. Mai degrabă, a ridicat întrebări continue despre modul în care istoria cuiva poate informa munca și modul în care este primită, dacă aceste cadre pot fi depășite și, mai departe, dacă ar trebui să fie.
Grupuri de extrema dreaptă se adună în Piața Bisericii din Pretoria pentru a exprima furia la încercările guvernului FW de Klerk de a transforma țara, 1990. Haus der Kunst, amabilitatea lui Graeme Williams
Ulterior acestui spectacol impresionant - susținut pe scară largă de aclamări - Enwezor a organizat o expoziție fotografică, intitulată Rise and Fall of Apartheid: Photography and the Brocaucracy of Everyday Life at New York’s International Center of Photography, care s-a închis la 6 ianuarie 2013. Inclusiv unii 500 de fotografii, filme, cărți și documente de arhivă, Rise and Fall
a fost o încercare de a înțelege implicațiile cotidiene ale apartheidului pentru cei care trăiau sub influența sa. Deși poate un spectacol mai histografic decât La Triennale, Enwezor a încercat totuși să contracareze perspectiva străinului acestui regim. Gama largă și sursele de media incluse au oferit privitorului o privire descentralizată asupra apartheidului, în timp ce includerea unor imagini de presă privea fetișizarea estetică a ceea ce era, în realitate, o situație oribilă. Expoziția se mută apoi la Haus der Kunst din Munchen (15 februarie - 26 mai). Enwezor, întâmplător, este în prezent director al Haus der Kunst: în mod clar, cariera sa nu prezintă semne de a-și încetini ritmul neobosit.
Atunci este clar că originile lui Enwezor continuă să-și informeze deciziile artistice și curative. Lumea artei globale are prețioase puține figuri din Africa care au atins un astfel de nivel ca Enwezor și este o dovadă a integrității sale că, în timp ce creditele sale curatoriale au o curbare geo-politică clară, el nu a pandit niciodată la tokenism și nu a căzut din nou obosit. clișee despre ceea ce lumea așteaptă de la arta africană. Cu atât de puțini contemporani din medii similare, este probabil inevitabil că naționalitatea sa a ajuns într-o parte să definească Okwui Enwezor. Cu toate acestea, așa cum continuă să demonstreze, acest lucru poate fi folosit ca un instrument de informare și, într-adevăr, de a beneficia de vocea sa artistică.
În 2015, Enwezor a fost făcut director al sectorului de arte vizuale pentru Bienala de la Veneția, supravegheând conceptualizarea și curarea expoziției influentei expoziții din 2015. Intitulată All the World's Futures, Bienala din 2015 reflectă interesul mereu prezent al lui Emwezor pentru relațiile întrețesute între diferite țări.
